OneRPM: cómo funciona, cuánto cobra y a quién le conviene

El modelo de OneRPM es el que la industria llama revenue share: no hay cuota mensual, no hay pago por lanzamiento, no hay cargo por subir un álbum de quince temas. La distribuidora entrega tu música a las plataformas y, cuando llega la liquidación, retiene su porcentaje antes de pasarte el resto.

Para el artista que recién arranca es un alivio real: podés publicar tu primer single sin sacar la tarjeta. El costo aparece después, y no aparece una vez sino todos los meses, durante todo el tiempo que tu música siga distribuida por ellos.

Este es el punto que más conviene mirar y el que casi nadie pregunta. Un 15% puede significar cosas distintas según el contrato:

• Sobre regalías netas. Se calcula después de que la plataforma se quedó con su parte. Es lo habitual y lo más razonable.
• Sobre regalías brutas. Menos común, pero cambia bastante el resultado final. Si el contrato no aclara, preguntá por escrito.
• Sobre todos los ingresos del máster. Puede incluir sincronización, contenido generado por usuarios en YouTube o licencias, no solo streaming.
• Antes o después de los splits. Si repartís con un productor, importa si la comisión se descuenta del total o de tu parte.

Una suscripción la dejás de pagar el día que la cancelás. Una comisión sigue corriendo mientras tu catálogo esté publicado ahí. Si un tema tuyo entra a una playlist grande en 2029, la comisión de 2029 también se paga, aunque el trabajo de subirlo se haya hecho una vez en 2026.

No es una crítica: es la definición del modelo, y es lo que le permite a OneRPM invertir en artistas que todavía no generan nada. Vale igual para cualquier distribuidora que cobre porcentaje, la nuestra incluida. Pero es la razón por la que la cuenta hay que hacerla a varios años, no a uno.

Un catálogo que se estabiliza en USD 5.000 anuales deja alrededor de USD 3.750 de comisión en cinco años. Es plata que, si no hay nada del otro lado, podría ir a producción, a campañas o a tu bolsillo.

La pregunta honesta es si ese dinero compra algo. Si OneRPM te está poniendo un equipo de marketing y gestionando tus canales, quizás sí. Si solo te está entregando los archivos a las tiendas, claramente no.

No hay una fórmula universal, y desconfiá de quien te venda una: la única cuenta que sirve usa tus números. Agarrá lo que generaste el año pasado (si todavía no lanzaste, estimalo con lo que paga Spotify por reproducción), aplicale a cada opción su cuota anual más su porcentaje, y compará los totales. Después restá lo que se lleva el medio de cobro, que en Latinoamérica no es un detalle: comisión de transferencia, tipo de cambio y, en algunos países, un trámite bancario que se come una parte de un pago que ya era chico.

Recién con esos dos números al lado tiene sentido mirar lo que no es plata: si el reparto con tus colaboradores se resuelve solo, en qué idioma te atienden cuando una entrega se traba, y cuánto tarda el dinero en estar disponible de verdad. Cuando la diferencia de costo es de unos pocos dólares al año, eso es lo que termina decidiendo.

Para los artistas que seleccionan, OneRPM asigna personas que trabajan el lanzamiento: pitcheo a editoriales de las plataformas, estrategia de campaña, coordinación de fechas, contacto con medios. Eso, contratado por afuera, cuesta bastante más que un 15% de un catálogo chico.

La letra chica: no todos los artistas acceden a ese nivel de atención. La distribución la tenés desde el día uno; el equipo de marketing depende de que tu proyecto le interese a alguien adentro.

Es probablemente su servicio más distintivo. Administración de canales, gestión de Content ID, monetización de contenido generado por usuarios y optimización del catálogo audiovisual. Para artistas cuyo público vive en YouTube, algo muy común en cumbia, regional mexicano, trap y música tropical, eso puede representar una porción grande del ingreso.

Si estás recibiendo pitcheo activo, gestión de YouTube y acompañamiento de campaña, la comisión deja de ser el precio de distribuir y pasa a ser el precio de un equipo. Comparado con un contrato de sello tradicional, donde se ceden puntos del máster y a veces la propiedad de la grabación, un 15% sin ceder derechos es un trato razonable.

El problema no es el 15%. El problema es pagar un 15% de servicios de sello y recibir solamente distribución.

La mayoría de las distribuidoras grandes son empresas estadounidenses que atienden a Latinoamérica desde afuera. OneRPM tiene oficinas regionales, gente que conoce los géneros locales y relación directa con las editoriales de las plataformas en la región. Cuando un lanzamiento necesita empujar en México o en Brasil, eso importa.

Atienden en los dos idiomas y en husos horarios compatibles. Puede sonar menor hasta que tenés una entrega trabada a tres días de tu fecha de lanzamiento y del otro lado hay un formulario en inglés que responde en 48 horas. Es una de las pocas cosas en las que OneRPM le saca ventaja clara a DistroKid y a TuneCore.

Su peso en Brasil es difícil de igualar. Si tu proyecto apunta a ese mercado o hacés colaboraciones con artistas brasileños, es un argumento a favor que ninguna tabla de precios refleja.

Si no tenés presupuesto y todavía no sabés si tu música va a generar algo, no ponés plata por adelantado. Es el escenario para el que el modelo fue diseñado y funciona bien: un porcentaje de casi nada es casi nada, y no hay cuota que se te cobre igual el mes que no pasa nada.

Si lo que te falta no es subir los archivos sino que alguien empuje el lanzamiento, y OneRPM te ofrece ese acompañamiento, el 15% compra algo concreto. Ninguna distribuidora de autoservicio, la nuestra incluida, te va a pitchear a una editorial ni a manejarte los canales de YouTube.

Los catálogos grandes negocian. Un sello con cientos de referencias no paga la tarifa de lista: discute porcentaje, anticipos y condiciones. Si estás en esa posición, el modelo por comisión es una base de negociación, no un precio fijo. Si manejás varios artistas y querés comparar estructuras, mirá World Music Labs y la red de partners.

Si tu catálogo produce de forma constante y lo que necesitás es que la música esté en las tiendas y el dinero llegue, la comisión se vuelve un impuesto sobre tu propio crecimiento. En ese escenario, una suscripción anual sin comisión te deja más plata todos los meses, y nuestro 20% también crece con vos.

Con lanzamientos frecuentes, el costo por comisión sube con cada release que funciona, y no podés presupuestar el año. Si lo que buscás es un número que no se mueva generes USD 100 o USD 10.000, lo que necesitás es una cuota fija sin comisión. Los lanzamientos ilimitados los vas a encontrar en casi todas: eso ya no es un diferencial de nadie.

Acá está el punto que ninguna tabla de comisiones muestra. OneRPM liquida por los caminos de siempre, PayPal o transferencia, y ese tramo tiene su propio costo: mínimos de retiro, comisión del intermediario, tipo de cambio y, en varios países de la región, un trámite bancario para recibir dólares del exterior que no todo el mundo puede hacer. Un retiro de USD 40 puede perder un porcentaje incómodo antes de tocarte la mano, y esa pérdida no aparece en ninguna comparación de porcentajes.

Si ese es tu problema real, lo que tenés que comparar no es la comisión sino por dónde te llega la plata. Nosotros pagamos en USDC sobre Solana, directo a tu wallet, sin cuenta bancaria en el exterior de por medio y con cada movimiento registrado on-chain para que lo verifiques.

Cuando hay productores, featurings o coautores, la comisión sale del total antes de repartir, así que la pagan todos: eso funciona igual en cualquier distribuidora que cobre porcentaje. Lo que sí cambia de una a otra es si el reparto se ejecuta solo o si alguien tiene que recibir todo y transferir a mano cada mes. Con splits automáticos, cada colaborador acepta su porcentaje por mail y cobra en su propia cuenta, sin que vos quedes de tesorero para siempre.

No somos el modelo opuesto a OneRPM: somos el más parecido de los cuatro, porque nosotros también cobramos un porcentaje. Las diferencias son dos y conviene decirlas en este orden. La primera: retenemos más, un 20% sobre los ingresos netos frente al 15% de OneRPM, y encima sumamos una suscripción de USD 1 al mes. En porcentaje puro, esta fila la gana OneRPM.

La segunda es qué compra esa diferencia, y es lo único que puede justificarla:

• Cobrás en USDC sobre Solana, directo a tu wallet. Sin cuenta bancaria en el exterior, sin esperar que un intermediario libere la transferencia y sin perder una parte en el tipo de cambio.
• La wallet no tiene frase semilla que perder. Las claves las resguarda Privy y están atadas a tu cuenta: no hay doce palabras anotadas en un papel de las que dependa tu plata.
• Cada movimiento queda registrado on-chain y lo podés verificar por tu cuenta, sin pedirnos un reporte ni creernos de palabra.
• Los splits se cierran solos: cada colaborador recibe una invitación por mail, acepta su porcentaje y cobra en su propia cuenta. Nadie queda de tesorero.
• Lanzamientos ilimitados, ISRC y UPC incluidos, entrega en 24 a 48 horas y regalías acreditadas sin la espera de 90 días de la industria.
• Soporte en castellano, en huso horario latinoamericano, que es donde estamos.

Conservás el 100% de los derechos y no hay exclusividad.

En contra: no somos servicios de sello. No vamos a asignarte un equipo de marketing ni a gestionar tus canales de YouTube. Si eso es lo que necesitás hoy, OneRPM te sirve más que nosotros, y esta página no va a decirte lo contrario. Y si lo único que estás mirando es el porcentaje más bajo, también.